РУСЛО
Скульптурная серия, исследующая
течение времени и формы
течение времени и формы
Концепция серии
Скульптурная серия «РУСЛО» переосмысляет реку как символ, одновременно являющийся источником природных ресурсов и вместилищем исторической памяти. Волга, будучи градообразующим фактором, служит транспортной артерией, которая на протяжении веков связывала города и культуры вдоль своего русла, перенося не только товары и промыслы, но и языки, символы и идентичности народов. В этом проекте река осмысляется как проводник времени, соединяющий прошлое с настоящим через артефакты, покоящиеся в её недрах.
Концепция серии скульптур предлагает образное погружение в метафорическую археологию реки (воплощает идею как бы буквального археологического вскрытия её культурного пласта), где каждый артефакт — это культурная и историческая ценность, поднятая на свет и представленная как часть общего нарратива. Водная стихия рассматривается как подвижная среда, в которой фрагменты прошлого вырываются из осадков времени и обретают новое значение. Эти объекты интерпретируются как следы материальной культуры, связанные с жизнью конкретных городов, их бытом, архитектурой, традициями и повседневными ритуалами.
Художественный приём — визуальный язык, вдохновлённый генеративным дизайном — технологией, имитирующей природную эволюцию форм. В этом проекте генеративные каркасы не решают инженерных задач, а выступают в роли новой материи, «выращенной» вокруг исторических фрагментов. Они символизируют будущее, которое не заменяет, а встраивается в прошлое, поддерживает его и раскрывает заново. В техническом плане это открытые каркасы, которые служат прочной основой для удержания подвешенных артефактов. Эти структуры становятся опорой для визуального диалога между историческим наследием и современным взглядом. Композиции формируют образ сложного культурного слоя, в котором прошлое и настоящее срастаются в единую скульптурную ткань.
Скульптуры будут выполнены в виде бронзовых интерпретаций древних артефактов, поднятых со дна реки. Высота каждого объекта будет варьироваться от двух до трех метров, а зелёная патина, покрывающая бронзу, создаст эффект их длительного пребывания под водой, усиливая чувство древности и подлинности. Генеративные конструкции из металла дополнят и поддержат эти артефакты, выступив в роли "новой плоти", которая заполнит пустоты утраченного, создав многослойную композицию. Скульптуры будут установлены на бетонных тумбах, которые символизируют отсеки барж. Они будут наполнены речным гравием, что подчеркнет тему реки как источника ресурсов. Для усиления эффекта баржи, тумбы будут надстроены металлическими кубами (трюмами), частично окрашенными и сваренными из кортена (кортеновской стали), что создаст образ старого речного судна, которое несет историю на себе.
Генеративный дизайн — это метод проектирования, при котором используются алгоритмы и вычислительные технологии для создания множества вариантов конструкции на основе заданных параметров, таких как материалы, нагрузка, условия эксплуатации и т. д. Этот процесс вдохновлён естественной эволюцией: программа генерирует формы, оптимизируя их под заданные цели, например, под минимизацию веса или максимальную прочность. В данном проекте генеративный дизайн служит не методом, а вдохновением для поиска художественной формы. Программа, создающая генеративный дизайн, не преследует эстетическую цель, а создает лишь оптимизированную конструкцию п о заданным физическим параметрам. Побочным продуктом работы искусственного интеллекта стала новая эстетика, которую разглядел художник. Мы взяли за основу новый визуальный язык и создали все изображения традиционными методами проектирования.
Скульптурные постаменты выполнены в виде железобетонных блоков с металлической декоративной надстройкой. Металлический элемент служит для изменения пропорций постамента, стилизованного в соответствии с концепцией «РУСЛО» и обеспечивает горизонтальное выравнивание верхней плоскости. Кроме того, он удерживает засыпку из гравия, которая скрывает технические крепления скульптуры к бетонной основе. Гравий выполняет не только декоративную и техническую функции, но также несёт в себе символический смысл.
Интерактивная карта р. Волга
(наведите на значок и узнайте больше)
(наведите на значок и узнайте больше)
Казань
Козловка
Мариинский посад
Новочебоксарск
Чебоксары
Козьмодемьянск
Нижний Новгород
Артефакт #9
Процесс исторической метаморфозы Зиланта от змееподобного существа к грифону / драконообразному существу под влиянием европейских и русских геральдических традиций.
Процесс исторической метаморфозы Зиланта от змееподобного существа к грифону / драконообразному существу под влиянием европейских и русских геральдических традиций.
Артефакт #8
Выдающийся русский математик приобрёл имение в Козловке в 1840 году. Средства на покупку были получены от продажи наградного перстня, подаренного императором.
Выдающийся русский математик приобрёл имение в Козловке в 1840 году. Средства на покупку были получены от продажи наградного перстня, подаренного императором.
Артефакт #7
Фрагмент Императорского «морского» трона символизирует визит Екатерины II в рамках «Волжской экспедиции».
Фрагмент Императорского «морского» трона символизирует визит Екатерины II в рамках «Волжской экспедиции».
Артефакт #6
Награды «Ударник пятилетки», «Участник перекрытия Волги», «Почётный химик СССР», «Отличник химической промышленности СССР» отражают трудовой героизм и вклад людей, стоявших у истоков формирования города.
Награды «Ударник пятилетки», «Участник перекрытия Волги», «Почётный химик СССР», «Отличник химической промышленности СССР» отражают трудовой героизм и вклад людей, стоявших у истоков формирования города.
Артефакт #3
Остановка военного корабля воеводы Ивана Руно в 1469 году не только зафиксировала географическое положение будущего города, но и предопределила его развитие как ключевого речного узла.
Остановка военного корабля воеводы Ивана Руно в 1469 году не только зафиксировала географическое положение будущего города, но и предопределила его развитие как ключевого речного узла.
Артефакт #5
Тухья, как символ Чебоксар, не только является элементом народного костюма, но и отражает социальный статус, достаток и культурную преемственность.
Тухья, как символ Чебоксар, не только является элементом народного костюма, но и отражает социальный статус, достаток и культурную преемственность.
Артефакт #4
Золотые височные кольца с миниатюрной фигуркой уточки (герб города) и привесками на длинных тонких цепочках — визитная карточка Волжской Булгарии.
Золотые височные кольца с миниатюрной фигуркой уточки (герб города) и привесками на длинных тонких цепочках — визитная карточка Волжской Булгарии.
Артефакт #2
Рукоять клинка символизирует оружие обороны. Её форма также ассоциируется со сторожевой башней, устремлённой в разные стороны.
Рукоять клинка символизирует оружие обороны. Её форма также ассоциируется со сторожевой башней, устремлённой в разные стороны.
Артефакт #1
Олень является символом благородства, чистоты, величия, мудрости и справедливости.
Олень является символом благородства, чистоты, величия, мудрости и справедливости.
Скульптурная серия
Артефакт #5
Артефакт #4
Артефакт #3
Одним из значимых предметов чувашской культуры является тухья — традиционный женский головной убор, украшенный монетами, бисером и металлическими элементами.
Тухья как символ Чебоксар. Этот предмет не только является элементом народного костюма, но и отражает социальный статус, достаток и культурную преемственность. Для Чебоксар тухья может стать символом исторической памяти и связи поколений, поскольку именно здесь издревле формировались традиции чувашского народа, передаваемые через ремёсла, музыку и обряды.
Тухья как символ Чебоксар. Этот предмет не только является элементом народного костюма, но и отражает социальный статус, достаток и культурную преемственность. Для Чебоксар тухья может стать символом исторической памяти и связи поколений, поскольку именно здесь издревле формировались традиции чувашского народа, передаваемые через ремёсла, музыку и обряды.
Золотые височные кольца с миниатюрной фигуркой уточки (герб города) и привесками на длинных тонких цепочках — визитная карточка Волжской Булгарии.Украшения были найдены в курганах вблизи г. Чебоксары и были переданы в Эрмитаж в середине ХХ века. Впоследствии украшение было интегрировано в Чувашский национальный костюм «украшение шульгеме». Второе название этой птицы «Птица Сирин» - символ возрождения.
Артефакт #9
120×80×40 см
Бронза
Согласно легенде, крылатый дракон Зилант охранял Казань от врагов. В мифе о возникновении города говорится, что раньше эти земли населяли змеи, которых уничтожили переселенцы. Уцелел только один — Зилант, который укрылся на холме Джилантау, что переводится как «змеиная гора». После завоевания Казанского ханства образ Зиланта был переосмыслен русскими геральдистами: из змея он превратился в «казанского дракона» в духе русской традиции.
В рамках концепции скульптурной серии мы отразили процесс исторической метаморфозы Зиланта от змееподобного существа к грифону / драконообразному существу под влиянием европейских и русских геральдических традиций.
В рамках концепции скульптурной серии мы отразили процесс исторической метаморфозы Зиланта от змееподобного существа к грифону / драконообразному существу под влиянием европейских и русских геральдических традиций.
Артефакт #7
Летом 1763 года Екатерина II в рамках «Волжской экспедиции» направлялась в Казань. По преданию, впечатлённая тёплым приёмом жителей и колокольным звоном церквей, она решила сделать остановку на обзорной горе. В спешке местная знать устроила пиршество, во время которого царица потеряла золотую чайную ложку. С тех пор холм называют «Государева гора», а это событие нашло отражение на гербе города.
Для скульптурной композиции выбраны элементы, символизирующие этот момент: фрагмент Императорского «морского» трона, который был изготовлен русскими мастерами-резчиками по заказу Екатерины Великой.
Для скульптурной композиции выбраны элементы, символизирующие этот момент: фрагмент Императорского «морского» трона, который был изготовлен русскими мастерами-резчиками по заказу Екатерины Великой.
Артефакт #1
Герб города Нижнего Новгорода изображает оленя на четырёхугольном щите с закруглёнными нижними углами и заострённой оконечностью. Олень является символом благородства, чистоты, величия, мудрости и справедливости. В советский период герб был упразднён, но позже этот символ вновь появился на эмблеме автомобильной марки ГАЗ, олицетворяя технический прогресс. В итоге олень вернулся на своё прежнее место в гербе города. Мы хотели показать это движение через эпохи, которое переносит значение символа и остаётся неотъемлемой частью истории Нижнего Новгорода.
Артефакт #8
Николай Иванович Лобачевский, выдающийся русский математик и создатель неевклидовой геометрии, приобрёл имение в Козловке в 1840 году. Согласно некоторым источникам, средства на покупку были получены от продажи наградного перстня, подаренного императором. В этом имении Лобачевский проводил летние месяцы, занимаясь научной работой и отдыхая.
Артефакт #6
В основе образа Новочебоксарска в серии скульптур лежат советские значки и награды, отражающие эпоху его становления. Основанный в 1960 году как промышленный центр, город стал символом динамичного развития химической отрасли и масштабных строек советского времени.
Награды «Ударник пятилетки», «Участник перекрытия Волги», «Почётный химик СССР», «Отличник химической промышленности СССР» отражают трудовой героизм и вклад людей, стоявших у истоков формирования города. Эти знаки не только свидетельствовали о достижениях, но и служили символами признания вклада каждого строителя и работника в индустриальное будущее страны.
Награды «Ударник пятилетки», «Участник перекрытия Волги», «Почётный химик СССР», «Отличник химической промышленности СССР» отражают трудовой героизм и вклад людей, стоявших у истоков формирования города. Эти знаки не только свидетельствовали о достижениях, но и служили символами признания вклада каждого строителя и работника в индустриальное будущее страны.
Артефакт #2
Козьмодемьянск был важным оборонительным городом на Волге благодаря своему стратегическому положению. После взятия Казани в 1552 году здесь был размещён стрелецкий полк. Исторически эту территорию населяли потомки ананьинской культуры железного века, известные как мастера изготовления металлических и бронзовых изделий. Считается, что они могли перенять свои навыки у скифов. В качестве артефакта для скульптуры была выбрана рукоять клинка, символизирующая оружие обороны. Её форма также ассоциируется со сторожевой башней, устремлённой в разные стороны.
Остановка военного корабля воеводы Ивана Руно в 1469 году не только зафиксировала географическое положение будущего города, но и предопределила его развитие как ключевого речного узла. Чебоксары на протяжении веков оставались важным портом, через который проходили торговые суда, военные экспедиции и культурные обмены.
г. Козьмодемьянск
Бронза, патина, сусальное золото
Бронза, патина, сусальное золото
Бронза, патина, сусальное золото
Бронза, патина, сусальное золото
Бронза, патина, сусальное золото
Бронза, патина, сусальное золото
Бронза, патина, сусальное золото
Бронза, патина, сусальное золото
Бронза, патина, сусальное золото
г. Нижний Новгород
г. Казань
г. Козловка
г. Мариинский Посад
г. Новочебоксарск
г. Чебоксары
г. Чебоксары
г. Чебоксары
Авторы серии скульптур
Юрий Горбунов и Павел Калтыгин – авторский дуэт ındexGK
Юрий Горбунов – скульптор, член Санкт-Петербургского Союза художников. Окончил Санкт-Петербургское художественное училище им. Н.К. Рериха (2006) и Академию художеств им. И.Е. Репина (2013), факультет скульптуры. В 2016 - 2017 — руководитель реставрационного отдела, художник отдела оформления витрин ЦУМ. 2018 - 2017 — арт-директор в компании Playdisplay, Москва. Кавалер большого знака Ордена Михаила Перхина (2022). Участник международных симпозиумов и выставок в России, Китае и Италии.
Павел Калтыгин – скульптор, член Союза художников России и Международной ассоциации изобразительных искусств АИАП ЮНЕСКО. Выпускник Академии художеств им. И.Е. Репина (2016, диплом с отличием). В 2008–2017 годах работал в артели академика В.Э. Горевого, участвуя в создании и реставрации монументальных объектов в России и за рубежом. Преподавал в Академии художеств (2017–2020). Кавалер большого знака Ордена Михаила Перхина (2022) Лауреат международных премий, среди которых 1-я премия Intercontinental Bienal (2023). Участник международных симпозиумов и выставок. В рамках “Русских Сезонов” представлял Россию на выставках в Италии и Японии.
Павел Калтыгин – скульптор, член Союза художников России и Международной ассоциации изобразительных искусств АИАП ЮНЕСКО. Выпускник Академии художеств им. И.Е. Репина (2016, диплом с отличием). В 2008–2017 годах работал в артели академика В.Э. Горевого, участвуя в создании и реставрации монументальных объектов в России и за рубежом. Преподавал в Академии художеств (2017–2020). Кавалер большого знака Ордена Михаила Перхина (2022) Лауреат международных премий, среди которых 1-я премия Intercontinental Bienal (2023). Участник международных симпозиумов и выставок. В рамках “Русских Сезонов” представлял Россию на выставках в Италии и Японии.
ındexGK сочетает глубокую академическую подготовку, разнообразные скульптурные техники и современные художественные практики. Их творчество охватывает монументальное искусство, музейные инициативы и участие в международных арт-проектах.
Все права защищены. Использование материалов только с разрешения автора.
Скульптурная серия © 2025